Pe do ouvido se inventa como um poema de formacao, genero que, como se sabe, nao existe. Nos romances assim designados, uma personagem jovem parte em viagem e, a cada experiencia vivida, forja, por acumulacao, sua personalidade e visao de mundo. A narradora de Alice Sant Anna certamente e jovem, mas ja rodou muitas estradas. Entre uma Brook Street qualquer e o Morro Dois Irmaos, o que ela aprende e a perder – certezas, casas ou amores -, aluna aplicada na dura disciplina ensinada por Elizabeth Bishop. Em duas partes assimetricas, no longo monologo da viagem e no breve recado da volta, ela depura a duvida. E tao impossivel fotografar a lua com o celular quanto apreender a vida na linguagem. Tradutora obsessiva, que a todo momento recorre a poesia japonesa para certificar-se de seus limites, ela confronta palavras ( a diferenca entre solitude/ e loneliness qual e? ) e a propria expressao ( se tivesse nascido/ em outro pais a voz seria outra/ e as coisas que escreve e pensa/ tambem seriam outras ). O poema esta no que se perde, na traducao e na vida. No que a narradora nao chega a compreender inteiramente de uma cultura ou na impermanencia fatal de um amor. o momento em que voce percebe/ que esta vivendo um momento/ por algum motivo/ um momento mais importante/ que os outros traduz o instante decisivo de seu periplo banal. Reinstalada num quarto todo seu, a poeta que ja viu materializar-se no tedio da casa um portentoso rabo de baleia agora adverte: do outro lado da porta mora um leao/ e preciso aprender/ a abrir a porta do quarto/ com toda a delicadeza para que o leao/ nao acorde . E nessa delicadeza tensa que Alice afina a sua voz. Ao pe do ouvido, como se sabe, fala-se baixo. Falar assim e conquistar um interlocutor exclusivo e atento: ouvido a altura da boca, rendido por desejo, curiosidade ou apreensao. E cena de intimidade, mas pode ser de ameaca. Drama ambiguo, como o da fera adormecida no comodo ao lado. Paulo Roberto Pires